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李煥英
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北京文化下墜，“賭神”走向黃昏
站在2021開(kāi)年的北京文化，《李煥英》也沒(méi)能拯救，或許它唯一翻身的機(jī)會(huì)，只在《封神》了。Q1霸屏，三駕馬車(chē)除了帶來(lái)《贅婿》，還帶來(lái)什么
和往年各家平分秋色不同，今年頭部作品的沖勁和后續(xù)熱度都明顯優(yōu)于其他。比較典型的就是網(wǎng)上大爆的劇集《贅婿》和中國(guó)影史新晉Top2《你好，李煥英》。媽系頂流張小斐，難以復(fù)制
目前，張小斐還處在流量的中心。沒(méi)有人能預(yù)測(cè)“李煥英”濾鏡究竟能持續(xù)多長(zhǎng)時(shí)間，但觀眾和市場(chǎng)，永遠(yuǎn)會(huì)歡迎此前默默無(wú)聞的、好演員的出現(xiàn)。《你好，李煥英》的背后推手，不太好
對(duì)影視公司來(lái)講，要想行穩(wěn)致遠(yuǎn)，更重要的還是管理層的齊心協(xié)力和公司治理的良性有序。唯有理順機(jī)制，才能合理分配資源，平衡旗下影視項(xiàng)目運(yùn)作，從整體層面獲得最優(yōu)收益。《李煥英》背后的“喜劇江湖”
現(xiàn)在喜劇演員們已經(jīng)掌握了更大的話語(yǔ)權(quán)，頻繁地出現(xiàn)在綜藝、劇集、電影等領(lǐng)域，喜劇市場(chǎng)乃至電影市場(chǎng)發(fā)生了變化。《李煥英》是“媽媽”的勝利，還是電影的勝利
科班出身的導(dǎo)演們未必認(rèn)可這部電影的藝術(shù)性，但在電影中實(shí)現(xiàn)和觀眾的深度共情，無(wú)疑是從業(yè)者值得借鑒的地方。
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