旗下微信矩陣：
2019劇集市場盤點(diǎn)，國產(chǎn)劇“擠出泡沫”
去流量化、追品質(zhì)化的良性化發(fā)展環(huán)境，以及精品劇數(shù)量增多、爆款公式發(fā)生改變都表明，打造“精品”是承載劇集市場向健康化靠攏的一大趨勢。《半個(gè)喜劇》10天票房1.25億，昔日“話劇第一股”開心麻花依舊“水逆”？
現(xiàn)階段，開心麻花雖然今年僅推出了一部《半個(gè)喜劇》，但推新節(jié)奏變緩的背后，是其更多的長遠(yuǎn)思考。《慶余年》火了，男頻IP改編由“死”而“生”
在影視、動(dòng)漫等開發(fā)聯(lián)動(dòng)感日益加強(qiáng)之外，閱文游戲板塊也在持續(xù)發(fā)力，今年“新斗羅大陸”的出現(xiàn)也進(jìn)一步佐證了閱文集團(tuán)下游IP運(yùn)營的能力。年末黑馬《誤殺》票房破6.22億：論翻拍商業(yè)片的正確打開方式
在最理想的情況下，已有豐富經(jīng)驗(yàn)的知名監(jiān)制可能成為連接新人導(dǎo)演與市場之間的一座橋梁。馮提莫簽約B站 ：前“斗魚一姐”轉(zhuǎn)會(huì)背后的直播野心
B站從來都是一個(gè)包容性極強(qiáng)的社區(qū)，馮提莫尚未直播，B站主播元?dú)馀判邪裆?，已?jīng)登上了榜單第二名。前“斗魚一姐”轉(zhuǎn)會(huì)背后的直播野心
最終馮提莫花落B站，這個(gè)決定讓人驚訝之余又覺得在情理之中。一方面，馮提莫從主播轉(zhuǎn)型進(jìn)軍音樂圈的“歌手夢”已經(jīng)一目了然，比起再選擇一家直播平臺(tái)，如B站這樣的綜合社區(qū)更加合適。80多部影片扎堆卻難產(chǎn)爆款，“賀歲檔”終躲不過“衰退”的齒輪？
在暑期檔、國慶檔奮起直追，春節(jié)檔漸成霸主之際，一度風(fēng)光無限的賀歲檔為何爆款難覓？黑紅《夢回》，唐人影視跌落“高光”時(shí)刻？
如今，唐人內(nèi)部面臨的是除了要極力捧出下一個(gè)胡歌、劉詩詩之外，還急需突破題材瓶頸，以及及時(shí)解決資金困境這一根本問題。“打三折”式被裁、“影視小白”被騙，裁員風(fēng)暴下的孤獨(dú)眾生相
包含明星在內(nèi)的社會(huì)勞動(dòng)者，在資本面前都是被動(dòng)且無話語權(quán)的。這讓所有在社會(huì)里奮斗的年輕人感到疲憊，甚至絕望。《冰雪奇緣2》國內(nèi)累計(jì)票房破6億，迪士尼“她經(jīng)濟(jì)”下的“換裝游戲”？
當(dāng)前豆瓣評分7.3分，較前作降低了整整一分；爛番茄新鮮度76%，Metacritic評分65分，創(chuàng)下迪士尼動(dòng)畫新低。影視寒冬下的“結(jié)構(gòu)性困境”
2020年即將到來，影視行業(yè)能夠迎來觸底反彈，更多藝人會(huì)有戲可拍嗎？一切困惑指向了內(nèi)容本身。《鶴唳華亭》之后、《慶余年》低調(diào)上線，古裝劇迎來年末“清倉”季
年末在即，平臺(tái)與平臺(tái)、衛(wèi)視與衛(wèi)視之間的競爭，也達(dá)到“頂峰”。繼今年暑期檔之后，愛優(yōu)騰再次正面剛。站在內(nèi)容營銷升級(jí)檔口，品牌、內(nèi)容、用戶如何互訴情長？
比起加大投入成本，選擇適合自己的內(nèi)容，并擅用平臺(tái)的創(chuàng)新產(chǎn)品及模式，用心耕耘消費(fèi)者內(nèi)需、引發(fā)用戶共的品牌營銷其實(shí)更重要。您有一封B站“國創(chuàng)預(yù)告單”，請查收
如今的國產(chǎn)動(dòng)畫，優(yōu)秀的動(dòng)畫作品不愁沒有續(xù)集，不再是有生之年，精彩的小說漫畫，得到動(dòng)畫化的機(jī)會(huì)也越來越多。?直播成明星新變現(xiàn)出口：帶貨、寵粉兩大通路
在娛樂影視行業(yè)整體開工率降低，流量藝人更迭速度加快的大環(huán)境下，明星+直播的這一新變現(xiàn)出口，讓“明星直播”成為新的潮流。《鶴唳華亭》破解“倍速追劇”模式
隨著《長安十二時(shí)辰》《鶴唳華亭》等作品的出現(xiàn)，市場開始漸漸向具有深厚文化的“品質(zhì)大劇”傾向。
聚焦于文娛領(lǐng)域創(chuàng)業(yè)和深度公司報(bào)道，發(fā)掘下一個(gè)娛樂產(chǎn)業(yè)的“獨(dú)角獸”。致力于打造娛樂+互聯(lián)網(wǎng)跨領(lǐng)域新媒體平臺(tái)。在這里，發(fā)現(xiàn)“娛樂獨(dú)角獸”！
